Від редакції BLUR
Нещодавно на великих екранах розпочався показ фільму “Дюна: Частина друга” Дені Вільнева, який зібрав навколо себе безліч обговорень, не оминаючи і вбрання героїв. У першій частині “Дюна” художниця по костюмах Джаклін Вест, номінована на “Оскар”, майстерно втілила науково-фантастичний всесвіт та подарувала нам потенційно одну з найдорожчих суконь в історії кінематографу — шовкове вбрання Леді Джессіки із золотою сіткою з намистин.
Локації цьогорічної стрічки розширились, як і об’єм роботи над костюмами, тож цього разу на Вест очікувало ще більше викликів. Створюючи образи, команда художниці навіть обшукувала ринки Близького Сходу в пошуках потрібних прикрас.
Незважаючи на те, що Леді Джессіка у другій частині з’являється в менш розкішних та королівських тканинах, відповідно до сюжету, її костюми аж ніяк не стають простішими у створенні. Жаклін Вест попросила костюмера Метта Рейтсма власноруч нанести алфавіт фременів на мантію героїні. А стілсуїти, в яких ви постійно бачите головних героїв у фільмі, створювались у співпраці з концепт-художником Кітом Крістенсеном. Щоб виглядати переконливо, майстри додали трубки для захисту від важких пустельних умов, а також, дбаючи про комфорт акторів, розробили у стілсуїтах своєрідну вентиляційну систему.
Значну увагу Вест зосередила на могутньому сестринстві Бене Ґессерит. У другій частині висвітлюються нові його представниці: принцеса Ірулан (Флоренс П’ю) та Марго Фенрінг (Леа Сейду). Завдяки цьому з’явилась цікава можливість об’єднати сестер з різних планет завдяки гардеробу. Проте, хоч одяг усіх членкинь Бене Ґессерит має спільний силует, різний соціальний статус кожної майже очевидно прослідковується. Інспірацією для костюмів сестринства стали спогади з дитинства Жаклін Вест. Вона відвідувала католицьку школу та була безумовно зачарована черницями, чиї апостольники красиво розвіювалися від вітру. Дизайнерка також надихалась Таро, особливо Королевою Мечів. “Я помітила, що, коли я використовую карти Таро, є певна форма, яка викликає відчуття святості у всьому”, — говорить вона в інтерв’ю для Vogue.
Одним зі своїх улюблених костюмів фільму Вест називає одяг леді Фенрінг за його простоту. Надихаючись старими колекціями Balenciaga, дизайнерка досягла витриманого балансу в образі героїні, яка виглядає заможно, проте залишається черницею.
“Принцеса лицар” Ірулан поєднала у своєму образі натяк на коріння маніпулятивних Бене Ґессерит із відображенням своєї індивідуальності й далекоглядних поглядів. Героїня часто постає у металевих головних уборах, що також пов’язане з дитинством дизайнерки у католицькій школі. Ще тоді Вест вподобала те, як апостольники обрамляють обличчя черниць, тож вирішила використати це як спосіб підкреслити походження героїні, не використовуючи схожий чернецький силует.
Костюмерка також береже крізь час традицію розміщувати потаємні предмети у речах акторів. Наприклад, під час зйомок “Дюни: Частина перша” вона додала шарф всередину костюма Тімоті Шаламе, на якому було зображено Муад’Діб, маленьку пустельну миш Арракісу. У новій частині теж не обійшлось без секретного амулету для Зендаї.
Фільм “Дюна: Частина друга” має всі шанси стати естетично найпривабливішим релізом 2024 року, демонструючи розвиток довготривалих трендів на позаземні та постапокаліптичні теми, спонукаючи нас замислюватись про різноманітні сценарії майбутнього людства.
Текст: Ульяна Москаленко
